포켓몬카드 작가 AKIRA EGAWA는 누구인가?｜뮤츠 V-UNION·블래키 VMAX 대표작과 화풍
포켓몬카드를 보다 보면 포켓몬의 몸을 화면 가까이 끌어당기고, 깊은 그림자와 강한 광원, 두껍게 겹친 색으로 한 장을 꽉 채우는 일러스트가 있습니다. 카드 하단에 Illus. AKIRA EGAWA라고 적혀 있다면 그 인상이 우연은 아닙니다.
AKIRA EGAWA(江川あきら·에가와 아키라)는 일본의 일러스트레이터이자 캐릭터 디자이너로, 게임 개발사에서 3D 모델러로 일한 뒤 프리랜서로 독립했습니다. 포켓몬 공식 일러스트 콘테스트 인터뷰에 따르면 2019년부터 포켓몬카드 공식 일러스트레이터로 활동하고 있으며, 본인 홈페이지에서는 자신의 스타일을 두꺼운 채색과 질감, 역동성, 중후함, SF·신화적인 분위기로 설명합니다.
개인적으로 AKIRA EGAWA 카드는 “예쁜 카드”보다 “무게가 느껴지는 카드”라는 표현이 더 잘 맞는다고 생각합니다. 멀리서 보면 먼저 어두운 덩어리와 강한 빛이 눈에 들어오고, 가까이서 보면 몸 표면이나 배경에 여러 색이 얹혀 있다는 게 보입니다. 평면적인 디지털 일러스트라기보다 두꺼운 물감으로 계속 덧칠한 그림처럼 느껴지는 점이 가장 큰 매력입니다.
- 본명 표기: 江川あきら / AKIRA EGAWA
- 직업: 일러스트레이터·캐릭터 디자이너
- 포켓몬카드 활동: 2019년부터 공식 일러스트레이터
- 이전 경력: 게임 개발사의 3D 모델러
- 대표적인 작업: 뮤츠 V-UNION, 블래키 VMAX 048/069, VSTAR 유니버스 UR 4종, 메가라티아스 ex, 메가다크라이 ex SAR
- 화풍: 깊은 명암·강한 광원·두꺼운 질감·입체적인 공간감·역동적인 동세
AKIRA EGAWA는 어떤 사람인가
AKIRA EGAWA와 밀로틱｜Pokémon TCG Illustration Contest 공식 인터뷰 자료
공식 프로필에서는 AKIRA EGAWA를 일러스트레이터·캐릭터 디자이너로 소개합니다. 게임 개발사에서 3D 모델러로 일한 경험을 바탕으로 게임·서적·전시·상품개발 등 여러 분야에서 활동하고 있으며, 오래전부터 스스로에게 “무엇이 멋있는가”를 계속 묻는 작가라고 설명합니다. 좋아하는 포켓몬으로는 뮤츠가 직접 언급됩니다.
사진과 인터뷰를 같이 보면 작품에서 느껴지는 이미지와 실제 작업 태도가 의외로 잘 맞습니다. 화려하게 자기 스타일을 내세우기보다 자료를 잔뜩 조사하고, 러프를 반복해서 뒤집어 보고, 인쇄 결과까지 생각해 밝기를 다시 조절하는 타입에 가깝습니다. 카드 한 장이 강렬하게 보이는 데 비해 만드는 과정은 굉장히 집요하고 계산적이라는 점이 재미있습니다.
3D 모델러에서 포켓몬카드 일러스트레이터로
AKIRA EGAWA의 이력을 보면 카드에서 느껴지는 입체감이 어디에서 왔는지 조금 이해하기 쉬워집니다. 본인은 게임 개발사에서 3D 모델러로 근무한 뒤 프리랜서가 됐다고 소개합니다. 포켓몬 공식 인터뷰도 이 3D 모델링 경험을 현재 작업의 특징 가운데 하나로 언급합니다.
포켓몬카드 작업은 2019년부터 시작했습니다. 같은 해 강화확장팩 「GG END」에 수록된 리오르 025/054는 초기 작업 중 하나이고, 2020년에는 「폭염 워커」의 밀로틱 021/070을 그렸습니다. 훗날 포켓몬 공식 일러스트 콘테스트가 AKIRA EGAWA의 제작 과정을 소개할 때 바로 이 밀로틱을 예시 카드로 선택했습니다.
다른 포켓몬카드 작가와 비교해서 보는 것도 재미있습니다. 거칠고 낯선 구도가 매력적인 칸다 신지, 조형 자체가 완전히 다른 유카 모리, 기괴하면서도 따뜻한 코미야 토모카즈와 놓고 보면 AKIRA EGAWA의 ‘중후하고 멋있는 그림’이라는 방향이 훨씬 선명하게 보입니다.
화풍은 어떻게 만들어질까｜깊은 그림자와 두꺼운 질감
작가 본인의 설명을 보면 작품에서 반복되는 특징이 상당히 구체적으로 드러납니다. 가장 먼저 눈에 들어오는 건 깊은 명암입니다. EGAWA는 포켓몬 공식 인터뷰에서 자신이 깊은 그림자를 좋아해 결과물이 너무 어두워지는 경우가 있고, 실제 카드 인쇄에서 그림자가 뭉개지지 않도록 전체를 밝게 조정해 달라는 피드백을 받기도 한다고 설명했습니다.
채색 방식도 특징적입니다. 선, 기본색, 그림자를 깔끔하게 분리해 채우기보다 회화처럼 색을 여러 번 덧칠하면서 형태와 재질감을 잡습니다. “이 포켓몬을 실제로 만지면 차가울까, 따뜻할까, 단단할까, 털이 부드러울까”를 생각하며 표면의 질감을 표현한다고 밝혔습니다. 밀로틱에서는 물의 반사를 느끼게 하려고 주황·빨강에 파랑과 초록을 불균일하게 섞기도 했습니다.
흥미로운 건 배경을 먼저 그린다는 점입니다. 포켓몬을 먼저 완성하면 주인공을 다 그렸다는 만족감 때문에 배경 작업의 집중력이 떨어질 수 있어, 배경을 약 80%까지 만든 다음 포켓몬을 채색한다고 합니다. 사진 자료를 쓰거나 실제 장소를 방문해 현실감을 확보하면서도, 최종적으로는 사진처럼 보이기보다 일러스트다운 스타일을 남기는 방식입니다.
공식 인터뷰에서 작가는 포켓몬이 어디에서, 어떻게 살아가는지와 그 포켓몬의 강점·고충까지 생각해 ‘포켓몬의 생활’을 보여주는 것을 중요하게 본다고 설명했습니다. 여기에 본인이 평생 좋아해 온 ‘멋있음’을 더하는 것이 작업의 중심입니다.
대표작 1｜뮤츠 V-UNION
뮤츠 V-UNION SP5 005~008/013｜포켓몬카드 일본 공식 카드검색
AKIRA EGAWA를 대표하는 카드 하나를 고르라면 뮤츠 V-UNION은 빠뜨리기 어렵습니다. 네 장의 카드를 결합해 하나의 거대한 뮤츠를 만드는 SP5 005~008/013이고, 포켓몬 공식 카드검색에서도 네 조각 모두 AKIRA EGAWA의 작품으로 확인됩니다.
이 카드가 특히 의미 있는 이유는 작가의 취향과 공식 선정이 동시에 겹치기 때문입니다. 포켓몬 공식 인터뷰에서 EGAWA는 뮤츠를 매우 좋아한다고 직접 밝혔고, 2022년 포켓몬카드 온라인 일러스트전에서는 50명의 일러스트레이터가 자신에게 기억에 남는 작품을 한 장씩 고르는 코너에 AKIRA EGAWA의 작품으로 뮤츠 V-UNION이 소개됐습니다.
네 장을 붙였을 때 한 마리의 포켓몬이 카드 프레임을 넘어 화면 전체를 지배하는 구조는 EGAWA의 장점과도 잘 맞습니다. 큰 형태를 입체적으로 잡고, 보라·푸른색의 강한 광원과 도시적인 배경을 겹쳐 ‘뮤츠의 압도적인 힘’을 한눈에 보여줍니다. 개인적으로는 카드 네 장이라는 V-UNION의 구조를 가장 자연스럽게 하나의 포스터처럼 활용한 사례 중 하나라고 봅니다.
제가 이 카드에서 특히 좋아하는 건 네 장으로 나뉜 경계가 오히려 그림을 망치지 않는다는 점입니다. 보통 V-UNION은 카드 사이의 십자선이 먼저 보여서 한 장의 그림이라는 느낌이 끊길 때가 있는데, 이 뮤츠는 팔과 꼬리, 에너지 구체, 도시의 빛이 네 칸을 계속 가로질러서 경계가 거의 효과선처럼 보입니다. “거대한 뮤츠”라는 소재와 카드 구조가 우연히 잘 맞은 정도가 아니라, 처음부터 네 장의 프레임을 이용해서 설계한 그림처럼 느껴집니다.
대표작 2｜이브이 히어로즈 블래키 VMAX 048/069
블래키 VMAX 048/069｜포켓몬카드 일본 공식 카드검색
「이브이 히어로즈」의 블래키 VMAX 048/069도 AKIRA EGAWA 작품입니다. 몸통을 화면 앞으로 크게 끌어내고, 주변에는 붉은색·파란색·노란색의 광선을 복잡하게 겹쳐 놓았습니다. 검은 몸과 노란 링처럼 단순한 블래키의 색 구조를 강한 조명으로 흔들어 놓으면서도 캐릭터의 실루엣은 바로 읽힙니다.
개인적으로는 유명한 095/069 스페셜아트보다 이 048/069가 “AKIRA EGAWA라는 작가를 설명하기에는 더 좋은 블래키”라고 생각합니다. 달빛 아래에서 우아하게 보이는 블래키가 아니라, 거의 야수처럼 몸을 앞으로 던지고 주변 광원이 피부를 긁고 지나가는 느낌이 강합니다. 블래키가 원래 가진 검정·노랑의 단순한 색을 이렇게 난폭한 색감으로 바꿔도 캐릭터를 잃지 않는 게 이 작가의 힘이라고 봅니다.
이브이 히어로즈에서 가장 유명한 달빛 아래의 블래키 VMAX 스페셜아트 095/069와 혼동하기 쉽지만, AKIRA EGAWA가 그린 카드는 기본 RRR인 048/069입니다. 이 글에서 말하는 ‘AKIRA EGAWA의 블래키 VMAX’도 048/069를 뜻합니다.
VSTAR 유니버스의 금빛 4종을 모두 그렸다
AKIRA EGAWA 작품을 묶어서 감상하기 가장 좋은 세트 중 하나가 VSTAR 유니버스입니다. 번호가 연속되는 오리진펄기아 VSTAR 259/172, 오리진디아루가 VSTAR 260/172, 기라티나 VSTAR 261/172, 아르세우스 VSTAR 262/172 네 장의 UR이 모두 AKIRA EGAWA 작품입니다.
VSTAR 유니버스 UR 259~262/172｜포켓몬카드 일본 공식 카드검색
| 번호 | 카드 | 특징 |
|---|---|---|
| 259/172 | 오리진펄기아 VSTAR | 공간과 물결을 거대한 스케일로 표현 |
| 260/172 | 오리진디아루가 VSTAR | 금속적인 질감과 무거운 존재감 |
| 261/172 | 기라티나 VSTAR | 뒤틀린 배경과 강한 명암 대비 |
| 262/172 | 아르세우스 VSTAR | 빛과 신화적인 분위기를 전면에 배치 |
네 카드는 금색이라는 공통된 카드 사양 안에서도 포켓몬마다 재질과 공간을 다르게 느끼게 합니다. 작가 홈페이지가 자신의 주요 톤으로 ‘중후함·SF·신화’를 직접 적고 있다는 점까지 알고 보면 이 4종이 EGAWA의 성향을 상당히 압축해서 보여주는 묶음처럼 느껴집니다.
네 장 중 개인적으로 가장 EGAWA답다고 느끼는 건 기라티나 VSTAR입니다. 금색 카드인데도 반짝이고 밝다는 느낌보다, 땅이 타들어 가고 공간이 뒤집히는 듯한 불안한 분위기가 먼저 옵니다. 반대로 아르세우스는 같은 금색을 훨씬 신성하고 밝게 사용합니다. 같은 작가가 같은 레어도 사양 안에서 “혼돈”과 “신성함”을 이렇게 다르게 나누는 걸 보는 맛이 있습니다.
초기작부터 2026년까지 대표작 흐름
| 시기 | 대표 카드 | 수록·번호 | 왜 볼 만한가 |
|---|---|---|---|
| 2019 | 리오르 | SM10a 025/054 | 공식 활동 초기의 포켓몬카드 작업 |
| 2020 | 밀로틱 | S2a 021/070 | 공식 제작과정 인터뷰의 예시 작품 |
| 2021 | 블래키 VMAX | S6a 048/069 | 강한 광원과 몸을 크게 잡는 구도 |
| 2021 | 뮤츠 V-UNION | SP5 005~008/013 | 공식 온라인 일러스트전에서 소개된 대표 작업 |
| 2022 | VSTAR UR 4종 | S12a 259~262/172 | 펄기아·디아루가·기라티나·아르세우스 4종 모두 담당 |
| 2023 | 뮤츠 | SV2a 150/165 | 좋아하는 포켓몬인 뮤츠를 다시 담당 |
| 2025 | 로켓단의 파이어 ex / 메가라티아스 ex | SV10 124/098 · M1S 088/063 | 최근 세대에서도 고레어 일러스트 지속 |
| 2026 | 메가다크라이 ex SAR | M5 114/081 | 어비스아이의 대표 SAR 중 하나 |
최근 작품에서도 방향은 크게 달라지지 않습니다. 로켓단의 영광의 로켓단의 파이어 ex, 메가심포니아의 메가라티아스 ex, 그리고 2026년 「어비스아이」의 메가다크라이 ex SAR에서도 큰 포켓몬을 화면에 밀어 넣고 어두운 공간에 강한 빛을 얹는 EGAWA 특유의 분위기가 이어집니다.
그림을 그리기 전에 조사하는 시간이 더 길다
공식 인터뷰에서 가장 인상적인 부분 중 하나는 작업 전 조사량입니다. 포켓몬 배정이 오면 가장 먼저 게임의 포켓몬 도감을 읽어 서식지·먹이·강점을 확인하고, 디자인과 닮은 실제 생물 자료를 모읍니다. 그다음 기존 포켓몬카드 데이터베이스에서 다른 작가들의 작품을 찾아 자신이 생각한 구도나 화풍이 너무 비슷하지 않은지 확인하고, 애니메이션·TV·영화에서 해당 포켓몬이 어떻게 표현됐는지도 살펴본다고 합니다.
본인 표현대로라면 이런 리서치 시간이 실제 러프 스케치보다 더 길 때도 있습니다. 그 뒤 여러 개의 거친 러프를 만들고 포켓몬의 얼굴 방향을 바꾸거나 구도를 좌우로 뒤집어 보면서 ‘더 멋있는가’를 반복해서 확인합니다. 러프에는 이미 배경과 조명까지 어느 정도 넣어 최종 카드의 분위기를 미리 확인합니다.
이 과정은 단순한 개인 작업으로 끝나지 않습니다. 크리처스와 포켓몬컴퍼니의 검수를 거치면서 포켓몬의 형태·색상·세계관에 맞는지 피드백을 받고, 마지막에는 빛의 확산·반사광·모션 라인 등을 추가한 뒤 실제 카드 인쇄에서 어두운 부분이 죽지 않도록 밝기까지 다시 조정합니다.
AKIRA EGAWA 카드를 모으는 재미
작가 컬렉션 관점에서 AKIRA EGAWA는 꽤 재미있는 대상입니다. 특정 한두 장만 유명한 작가라기보다 일반 카드, VMAX, V-UNION, 프로모, UR, SAR까지 카드 형태가 계속 바뀌었는데도 작품의 무게감은 비교적 일관됩니다. 특히 어두운 포켓몬이나 전설·환상의 포켓몬에서 강점이 잘 드러납니다.
개인적으로는 가격이 높은 카드부터 따라가기보다 2019~2020년 초기작 → 블래키 VMAX → 뮤츠 V-UNION → VSTAR 유니버스 4종 → 최근 SAR 순으로 몇 장씩 나란히 보는 방법을 추천합니다. 같은 사람이 몇 년 동안 포켓몬카드라는 작은 프레임 안에서 빛, 질감, 공간을 어떻게 바꿔 왔는지가 훨씬 잘 보입니다.
개인적으로 AKIRA EGAWA는 좋아하는 카드 한 장을 찾기보다 작가 이름을 기억해 두면 더 재미있는 타입의 일러스트레이터라고 봅니다. 카드 이름을 가리고 그림만 봐도 “이건 뭔가 EGAWA 같은데?”라는 느낌이 올 정도로 어둠, 붉은 빛, 질감, 큰 덩어리가 반복되는데, 정작 작품을 나란히 놓으면 포켓몬마다 분위기는 꽤 다릅니다. 그래서 작가 컬렉션으로 모았을 때 개성이 가장 잘 살아나는 편입니다.
자주 묻는 질문
AKIRA EGAWA는 언제부터 포켓몬카드를 그렸나요?
포켓몬 공식 일러스트 콘테스트의 작가 소개에 따르면 2019년부터 포켓몬카드 공식 일러스트레이터로 활동하고 있습니다.
AKIRA EGAWA는 여성인가요?
포켓몬 공식 영문 인터뷰는 AKIRA EGAWA를 여성 대명사로 소개합니다. 다만 이 글에서는 작품과 공식 활동을 중심으로 다룹니다.
이브이 히어로즈 블래키 VMAX 스페셜아트도 AKIRA EGAWA 작품인가요?
아닙니다. AKIRA EGAWA가 담당한 이브이 히어로즈 블래키 VMAX는 048/069 기본 RRR입니다. 유명한 095/069 스페셜아트와는 다른 카드입니다.
VSTAR 유니버스의 금색 VSTAR 4종은 모두 같은 작가인가요?
네. 공식 카드검색 기준으로 259/172 오리진펄기아, 260/172 오리진디아루가, 261/172 기라티나, 262/172 아르세우스 VSTAR UR 네 장 모두 AKIRA EGAWA입니다.
AKIRA EGAWA가 가장 좋아하는 포켓몬은 무엇인가요?
공식 인터뷰의 작가 소개에는 뮤츠를 매우 좋아한다고 명시되어 있습니다. 뮤츠 V-UNION과 포켓몬카드 151의 뮤츠 등 실제 작업도 여러 차례 맡았습니다.
함께 읽으면 좋은 글
- AKIRA EGAWA는 게임 개발사의 3D 모델러 출신으로, 2019년부터 포켓몬카드 공식 일러스트레이터로 활동하고 있습니다.
- 깊은 그림자·강한 광원·두꺼운 질감과 입체적인 구도가 특징이며, 뮤츠 V-UNION·블래키 VMAX 048/069·VSTAR 유니버스 UR 4종 등이 대표적인 작업입니다.
- 작가는 포켓몬의 서식과 생활을 충분히 조사한 뒤 배경부터 그리고, 실제 재질감을 상상하며 색을 여러 번 덧칠하는 방식으로 작품을 완성합니다.
참고 자료
- Pokémon TCG Illustration Contest 2024｜AKIRA EGAWA의 밀로틱 제작 과정 인터뷰
- Pokémon TCG Illustration Contest 2024｜AKIRA EGAWA·Narumi Sato 대담과 프로필
- AKIRA EGAWA 공식 홈페이지｜프로필·작업 스타일
- 포켓몬카드 일본 공식｜2022 온라인 일러스트전·뮤츠 V-UNION 소개
- 포켓몬카드 일본 공식｜뮤츠 V-UNION 카드검색
- 포켓몬카드 일본 공식｜블래키 VMAX 048/069 카드검색
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- 포켓몬카드 일본 공식｜메가라티아스 ex 088/063
- eスターボックス｜2026 메가다크라이 ex SAR 114/081 일러스트레이터 확인
정보 확인 및 최종 수정일: 2026년 8월 11일
